他的视线与不远处的李鑫接触，沉重地頷首。

他感觉刚刚安娜波尔卡里面，管乐的內容太少，让李鑫发挥的空间有限。

既然如此……

那么就不再以弦乐为画布。

一切以管乐为主！

哗！

指挥棒如刀割般划下。

李鑫接触到了沈聿的视线。

虽然不知道沈聿希望他做什么，但看著沈聿那沉重的眼神，他的心中若有所感。

隨著那指挥棒的挥动，李鑫將手中的小號略为上扬，口腔鼓起。

嘟！嘟！嘟！嘟！

一股璀璨如金属般的色泽从舞台上响起。

沈聿的眼睛一亮。

他手中指挥棒一个旋转，点向身侧的弦乐，略为下压。

嗡……

原本应当为主旋律的弦乐在沈聿的控制下，並没有立刻出现，而是跟隨著李鑫的小號声，围绕在他的身旁。

在猎场上波尔卡。

又名狩猎波尔卡。

为小约翰·施特劳斯於1875年创作的管弦乐作品，灵感源於19世纪欧洲上流社会的狩猎文化。

该曲採用復三部曲式，通过弦乐合奏模仿森林鸟鸣，並运用铜管乐器和打击乐模擬狩猎时的枪声效果。

按照沈聿原本的想法，音乐的色彩应该是以弦乐构建起的青绿色为主，营造出森林与鸟鸣的感觉。

在《猎场上波尔卡》中，本应主要描写猎场的场景才够味。

但是前面第一首安娜波尔卡给他的感觉不对，让他感觉自己缺少了点什么，因此在现场他临时更换了演奏策略。

既然他又名《狩猎波尔卡》，那么……

那就开始狩猎吧！

以猎枪为骨，以鸟兽为皮。

构建起残酷血腥的狩猎文化。

或许这样的演奏感觉太过离经叛道，但是这又如何呢？

现场观眾从一开始就不看好他们。

本身就已经在谷底了，那么不管怎么做，都是向上！

沈聿的嘴角上扬，露出紧缩的牙关。

他似乎在笑，可是不知为何，他的脸上却看不出一丝笑意。

他伸手控制著乐团。

让弦乐组的眾人所构建起的森林，儘可能暗淡。

让管乐组和打击乐组所构建的枪枝，儘可能震撼。

音乐的感觉在此刻，產生了变化。

原本还有那么一些不屑一顾的观眾，听到沈聿以及律·爱乐乐团第二首作品的演奏后，表情变得错愕。

而那些对律·爱乐乐团感觉好奇的观眾，脸上则是露出惊喜的神色。

这个音乐？？？

他们从未听过如此对比的音乐！

这跟他们记忆中的狩猎波尔卡完全不同，就好像是两首作品一般。

但是……

不知为何，这个感觉好上头！

他们从过去观赏狩猎的视角，似乎来到了参与狩猎的视角。

这真的是《在猎场上波尔卡》吗？

眾人突然感觉，別名的那个《狩猎波尔卡》，似乎更为合適。

在远处，几位指挥的表情各异。

江源缓缓吐出一口浊气，重新回到依靠椅背的状態，嘴角的笑意无法遮掩。

而在后台。

原本思考怎么跟沈聿开口的李晓雾，则是愣愣抬头，难以置信地看向舞台方向。