第132章 不是在说那块表

店里的巴赫背景音乐，还在优雅地流淌。

米洛斯甚至没有留在维也纳，去欣赏那位税务官的“杰作”。

当安娜·施特劳斯的手还僵在普拉达店的半空中时，米洛斯已经降落在了阿姆斯特丹。

他没有选择日內瓦。那里的“自由港”太现代、太无菌，缺乏“歷史感”。

阿姆斯特丹则不同，这座城市本身就是一座由“黄金时代”的財富、艺术和最黑暗的“贪婪”所构建的迷宫。

在这里，米洛斯不再是禿鷲，他是幽灵。

鲍里斯·切尔诺夫。一个同样凶残，但品味更差的俄罗斯寡头。

鲍里斯刚从弗拉基米尔那里，高价“贏得”了一幅荷兰黄金时代的“杰作”—一一幅被认为是伦勃朗工作室出品、但从未被公开展出过的《无名学者的肖像》。

这幅画，现在正秘密存放在阿姆斯特丹国立博物馆地下的修復室內，等待鲍里斯的私人飞机在下周將它运走。

一幅画到底是不是真的固然很重要，但是谁曾经拥有过也同样重要。

在恆温恆湿的修復室里，米洛斯戴著白手套，在强光灯下，站在这幅画前，看了整整一个小时。

两位全副武装的安保人员，和一名公证人，站在他身后五米处，一动不动，如同雕塑。

米洛斯背对著他们，笑了。

他没有谈论顏料或笔触。他只“发现”了一个“歷史事实”——这幅画的”

出处”。

“————这幅画，”米洛斯在报告中写道，“在1940年之前，最后一次被公开记录在案，是作为*阿姆斯特丹银行家莱维·科恩（levicohen）的私人收藏。”

“1942年，科恩全家在奥斯威辛（auschwitz）遇害。”

“1943年，这幅画被纳粹德国空军元帅赫尔曼·戈林（hermanng？

ring）“购得”，並存放於卡琳霍尔庄园。”

“战后，这幅画神秘失踪，直到它现在重新出现。”

米洛斯在报告的最后，用德语，轻描淡写地引用了一句华格纳的歌剧台词：“dieg？tterd？mmerung.”（诸神的黄昏。）

鲍里斯的“死对头”（画廊主）“不小心”將这份鑑定报告，连同“莱维·科恩后人”的律师函，一起泄露给了鲍里斯本人，以及荷兰国家文物局。

一个寡头的愤怒，不是用法律计算的。但一个寡头的“恐惧”，是。

鲍里斯不怕弗拉基米尔，但一个俄罗斯寡头绝对害怕自己“新买的玩具”被贴上“纳粹掠夺艺术品”的標籤。

鲍里斯立刻开始私下追查这笔钱的流向，他要“取消”这笔交易。

他惊恐地发现，那笔支付“偽作”（现在在他眼里这比偽作更糟）的佣金，恰好也是通过**“阿尔卑斯信贷解决方案”（acs）**的帐户走的。

同一时间。伦敦，海德公园一號，顶层公寓。

弗拉基米尔·伊万诺维奇，正结束与他伦敦法律团队的视频会议。sirjohn

刚刚向他保证，他们已经用“全面证据开示”的程序，將门德斯的“阳谋”拖入了长达数年的“垃圾时间”。

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