他顺著声音走去，正是吴导办公室传出来的。

门是开著的，刘卫明看到多才多艺的吴导正沉浸在演奏当中，神情也代入进去，气氛显得肃穆。

刘卫明脑海中一下有了画面，仿佛看到一个滑稽的小丑在独处、自伤与回忆，一部无声剧要打动人心不仅要有表演张力，还需要穿透力的音乐。

他记得《斯拉法的下雪秀》便有类似音乐，可见艺术是共通的，以吴导的水准一下就抓住了这个点。

吴导一曲终罢，这才对刘卫明招招手：“快进来。”

他说：“这是我看了你的剧本后有感而发，唯有音乐抚平了。”

这是相当高的评价，吴导没有直接说剧本，而是说：“我刚才演奏的是《阿兰胡埃斯吉他协奏曲》第二乐章的部分。”

他说：“曲子是西班牙盲人作曲家华金?罗德里戈的代表作，灵感源自他与妻子在马德里南部阿兰胡埃斯小镇的幸福时光。”

“1938年，他在巴黎避难，39年返回西班牙，妻子身染重病，第二乐章是他回忆与妻子的甜蜜过往而创作的，暗含著对命运的感慨和对爱情的坚守。”

吴导说完这些，才从情绪中抽离出来，亲自给刘卫明泡了一杯茶，笑道：“从我第一次见到你时就觉得你很有天赋，迟早能自立门户，没想到速度如此之快！”

他这才说到剧本：“剧本相当之好，超出意料的好，已经不是登堂入室可以形容的了！”

吴导说：“我的內心是震憾的，剧本没有具体台词和剧情，却无声胜有声、没有剧情胜似有剧情，这是一块心灵磁石啊，直接把人的心绪吸出来了。”

他说：“你是想让我推荐给厂里吧？其实不用我，任何有眼力的人都会推荐的。”

吴导说到这里有些迟疑：“只不过厂里很难通过啊。”

他继续说：“不是剧本不好，只是很难过审啊，作品不但要有艺术性，上面更看重產生的影响。你这个剧本隱喻太多，这些隱喻產生了巨大震憾力，也导致不容易过审。”

他说：“比如剧本开篇，黄小丑用绳索套住自己的脖子准备结束生命，这个就很难通过。总之，隱喻这么多，可供想像的空间就太大了，你无法预知也无法控制大家会往哪个方向解读。”

刘卫明点点头，这就是他为什么要自开小號了，直接引导著美影厂去赚钱、去创作不是更便捷？但不太现实。

美影厂虽穷，会接受搞副业赚钱吗？统购统销下，会让你隨便创作吗？文艺单位是有其敏感性的，换言之就是约束多。

就连《黑猫警长》这样的作品都波折不断无疾而终，何况是刘卫明此时拿出来的剧本。

刘卫明早就想过这一点，问道：“吴导，您说走国际合作路线可不可行？”

吴导表情一松，他是温厚长者，原本有些担心刘卫明钻牛角尖。

创作的东西不被通过，確实很容易让人想不通，现在看来刘卫明心態很好。

他笑道：“看来你是有思想准备的，这个状態特別好，不自抱自弃，不怨天忧人。”

他说：“我和你的想法一样，这样的作品不拍出来太可惜了，走向海外是一条很好的路，同样不容易，但走通的可能性更大一些。”