“责任我来担！”费声福拍了拍桌子，“咱们这版《小花》，我认为思想重要性一点没丟，兄妹俩的所有付出都是积极向上的，只是换了个角度，从个人情感切入，以小见大，这样反而更能体现当时的艰难和伟大！

再说，小陈的《戴手銬的旅客》你们也看到了，不也是突出人情味儿吗？也是差不多的敘事风格，现在定稿了以后，在座的各位也都看出来了实际的效果，我相信等真正的发表出版了，读者应该也喜欢。”

他顿了顿，语气放缓了些：“各位同志，咱们办《连环画报》，是给老百姓看的，想想前一段时间电影院里放日本电影《追捕》时候的场景，人山人海，彻夜排队，一票难求，这代表著什么？我相信大家应该都能理解。

你们难道能说日本的电影《追捕》也要讲你们说的那些崇高的东西？

当然不会有，但是为什么老百姓喜欢，为什么上面让全国放映？

这种讲人情、讲悬念的片子都火了，说明老百姓就想看点真的、活的、有意思的东西，看一些不一样的。咱们要是还抱著老套路，迟早会被读者拋弃！”

办公室里陷入了沉默，老编辑们面面相覷，显然被费声福的话打动了，却又放不下固有的观念。

就在这时，主编周建明放下手里的红铅笔，缓缓开口了：“老费说得对。”

他拿起《小花》的画稿，翻了几页，眼神里满是认可：“我前几天去街道调研，跟老街坊们聊了聊，他们都说现在的连环画『太硬』，不接地气。小陈这版《小花》，把我们崇高的事业和人情结合起来，既有温度又有力量，正好契合了现在的时代需求。”

周建明看向李墨林等人，语气沉稳：“改革开放，思想要解放，咱们的文艺作品也得解放。1975年的版本有1975年的价值，但现在是1978年，群眾的审美和需求都变了。小陈这版《小花》，是创新，是突破，更是对『文艺为人民服务』的最好詮释。”

他顿了顿，拋出了更关键的理由：“而且，据我所知，燕影厂確实在筹备把《桐柏英雄》改成电影，现在正打算著手改编剧本，据说也是主打人情味儿。

咱们要是能抢在电影上映前推出连环画，既能借电影的东风，又能让《连环画报》火一把，这是双贏的好事！”