任夏只看了一遍博文，就差点笑出声来。

陈大导的文采一如既往的烂，但他文章中反覆强调的三件事却十分有趣。

第一件事，是对《霸王別姬》创作的回忆，强调他对这部电影独一无二无可替代的重要贡献。

第二件事，是对电影获奖后，国內电影界深受振奋，由此產生的勃勃生机、万物竞发之景象，以及他在各处演讲时，所到之处民眾竭诚欢迎的盛况。

第三件事，则是深刻回忆了他在拍摄《黄土地》时，如何力排眾议选择张一谋作为摄影师，且在日后创作歷程中，与对方相知相助，互相鼓励前行的友谊。

相比其他人的文章，陈凯哥甚至仅用了很小的篇幅，来抨击戴锦华的文章。

至於任夏，陈大导更是提都没提，似乎压根不屑一顾。

一篇文章看完，如果是对影视行业不熟悉的人，还以为他陈凯哥是中国电影的救世主。

“大诗人，这可是你自己跳出来找的打....”

任夏看完这篇文章，冷笑两声，直接关上网页，开始拉片《霸王別姬》。

戴锦华教授是为了帮自己才陷入这场围攻的，他绝不会袖手旁观。

不管是为了帮助戴教授，还是按照原先的计划，將別人的目光从电影筹备方面吸引过来，从陈大导的《霸王別姬》入手批判，都是一个非常好的选择。

这部影片，在国內影视圈子中是有相当特殊的地位的，甚至很多人奉之为国產电影的艺术巔峰之作。

而这部电影在任夏眼中，也是国內所有电影人，以艺术表达这一偽概念，对歷史、公道、爭议进行扭曲的极致。

这是一部以华丽的镜头语言与悲情敘事为幌子，实则为精心调味、专为西方评委们熬製的东方苦难鸡汤。

它不仅未能真实反映歷史的复杂与人民的苦难，反而以艺术之名，行精英主义之实，以个人偏执冒充时代悲剧，最终成为一曲麻醉东方、取悦西方的虚偽輓歌。

回顾完整部电影的剧情以后，任夏迅速在白板上写下自己批判这部电影的三个核心要点。

第一：精英主义的恶臭：艺术家的苦难才叫苦难，老百姓的苦难不值一提。

第二：给老百姓唱个戏怎么就侮辱艺术了？——戏大过天，是理想还是自私？

第三：歷史的重构与侵略的美化：懂艺术的日本侵华军官不是坏人？