特別是日本发行量最大的《读卖新闻》，在评论版最显眼的位置，刊登了一篇名为《我们需要北原岩这样的“坏孩子”吗？》的社论。

文章的结尾这样写道：

“当我们指责北原岩揭开了伤疤时，或许我们应该反思，为什么我们的教育会让伤疤溃烂至此？”

“我们需要北原岩这样的坏孩子，因为那些所谓的好孩子，都在假装睡觉。”

“而北原岩，是那个拿冷水泼醒我们的人。”

隨著这句结语的传播，这场针对北原岩的围剿终於烟消云散。

两周后。

午后的阳光洒在宽大的书桌上。

北原岩手中转著钢笔，面前的稿纸上已经密密麻麻写满了字。

《螺旋》

既然贞子的录像带已经通过《午夜凶铃》植入了读者的脑海，那么现在，是时候让这个病毒变异了。

北原岩在稿纸上写下文字：

“安藤满男看著解剖台上的尸体。那是高山龙司，他的老同学。”

“死因是心肌梗塞。但在死者的胃里，安藤发现了一张写著数字的纸条。”

“这不是遗言，而是密码。一种甚至能改写dna序列的病毒密码……”

与第一部的灵异恐怖不同，《螺旋》將把诅咒上升到科幻与生物进化的层面。

诅咒不再是怨念，而是病毒。

录像带不再是单纯的传播媒介，而是能够改写人类dna序列的载体。

就在北原岩继续书写安藤破解密码的关键情节。

叮咚。

门铃声突兀地响起，打断了北原岩的动作。

北原岩皱了皱眉，走到可视对讲机前。

屏幕里是一个穿著深色西装的中年男人。

对方戴著一副墨镜神情严肃，双手交叠在身前，看起来不像是普通的访客，更像是某种执行公务的官员。

“北原老师，冒昧打扰。”

男人的声音通过电流传出，礼貌中带著一种职业化的冷硬道：“我是角川书店映像事业部的製片人。我的老板想请您喝杯茶。”

“角川书店？”

北原岩挑了挑眉。

在这个年代的日本文娱界，这个前缀代表著绝对的权力。

“明白了。请稍等。”

北原岩掛断对讲机，隨手抓起搭在椅背上的外套。

五分钟后。

自动感应门缓缓打开，北原岩走出公寓大楼。

一辆白色的劳斯莱斯银刺，正违章停在公寓大楼的回车道正中央。

周围並不是没有空车位，但它就这样停在这里，凭藉著庞大的车身和那身耀眼的白色漆面，强行占据了所有人的视线，逼得其他住户的车辆不得不绕道而行。

最引人注目的，是那个车牌號——“品川33 88-88”。

在日本的出版与电影界，这个车牌的知名度，甚至超过了许多二线明星。

只要看到这串数字，所有人都知道车里坐著的是谁。

被称为“出版界狂人”的男人——角川春树。