编剧？在华夏编剧地位呈现出“金字塔式分化”，头部编剧凭爆款与高酬有一定话语权，但是因为受导演中心制的影响，编剧整体地位不高、话语权弱，常被视为“剧本工具人”，拍摄中改剧本、署名被挤压、版权维权难是常態，合同多“甲方满意为止”的霸王条款，著作权保障不足。

但是卫莱有这个自信，他知道哪些影视作品会火，即使不是自己写的，也完全可以投资。

至於其他常见问题，他一个畅销书作家身份还不够，实在不行自己也可以做投资人，也不用担心剧本被改得面目全非，既赚编剧的版税，又拿投资人的票房分红。

而且已经有成功的例子，比如邹老师、刘老师等等大佬。

“娱乐圈不是那么好闯的.....你看老杨家的闺女......”

“妈，我知道这行水深。”卫莱说道，“但是爸刚才也说，要有自己的事业和体面。编剧，如果做得好，就是创作的核心之一。而且，我有我的优势。”

然后卫莱伸出一根手指。

“一年，如果我没有进展，我就听您和妈的话，找个班上。”

“你想好了？”卫父凝视著卫莱，认真地问道。

“嗯，想好了。”卫莱点点头。

“既然决定了就要做好，我也很想在电视上看到你的片子。”

“放心吧，不会很长时间，到时候我们一起去电影院看。”

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深夜，在確定父母睡著后，卫莱轻轻反锁了房门，打开笔记本，从抽屉里拿出几盒麦丽素，深呼吸，在脑子里构思一下剧本。要符合以下几个標准：投资不高，拍摄周期短，场景不复杂，符合全世界的普世价值，演员少，能获奖，这一点最重要。

卫莱是个圈外人，贸然进入必然会被人拿捏，所以需要一鸣惊人，获奖是最优选，然后卖版权。

想到这里，卫莱已经有了最佳选项。

《困在时间里的父亲》，这部2020年的英国电影属於小成本高回报的赚钱电影，以约 800万美元製作成本，拿下全球约 2449.62万美元票房，再叠加流媒体、电视播映权与改编权等非院线收入，投资回报率显著高於同体量文艺片。

最重要的是获奖无数。

它讲述阿尔茨海默症、亲情、记忆的崩塌与爱的坚韧——这是全人类共同的生命课题，全片核心演员寥寥数位，却足以承载足以问鼎表演最高峰的重量。

卫莱敲定好关键词之后，在脑海中別人看不到的景象，“开始！”

瞬间，海量的信息、画面、对白、结构.......开始在脑中呈现出来，他能感觉到自己腹中飢饿感，他一颗一颗吃著麦丽素，到后来一把一把的抓，手不停的敲击键盘。

2个小时候后，剧本完成，他跑到客厅，打开冰箱，一口气喝完一大盒牛奶。

啊，復活了。

接下来就该找导演了，卫莱不会拍，但是会拍的人很多啊，郭老师就是一个特別好的例子，八个副导演啊。