那么这一招，

便是在上次的基础之上更进一步、更深一层的成果。

虽然两招都是脱胎於剑意，

本质相同，源头相同，

可它们所呈现出的效果却是截然不同的。

“掩日”一招，

更加注重的是对“乌云遮日”这一意象的詮释。

乌云蔽日，天光尽掩，万般变化藏於不变之中。

他將那意象融合於剑招之中，

看似平平淡淡的一剑，实则藏著无尽的后手。

精妙是精妙了，可格局终究是小了些。

它是在“招”的层面做到了极致，

但是在宏观层面，

却还没有跳出“招”的框架。

但是这一招不同。

虽然同样是脱胎於意象，

但这次的招式却不单单只是拘泥於意象本身，

不再执著於捕捉某个孤立的、被定格的画面，

不再试图用一个固定的、完美的形象去锚定那流动不息的真实。

它放下了“抓住什么”的念头，

放下了对“形似”的执念，

取而代之的，是一种前所未有的打开。

它不再从世界中抽取出一个意象，

而是开始尝试，將意象与周围的环境彻底相融。

这是一种根本的转变。

不是將主观意志强加於世界，

而是让自我成为世界演化的一条通道，

让身体成为天地之间沟通的一个媒介。

它从“看”走向“是”。

从“取象”走向“成境”。

让自己成为境界本身，成为那个容纳万物的、流动的、生生不息的场域。

正是因为如此，

谢流云用来詮释这一招的工具，自然便不再局限於剑。

这一招最大的突破便在於此。

因为它本质上不是“剑法”，而是“剑意”。

意到了，万物皆可为剑。

方才的他，

之所以能够將那根看似笨拙的竹竿驾驭得如此纯熟，

並非因为竹竿本身有什么玄妙，

而是因为谢流云已然將自身对剑意的理解，

完完整整地映射在了那根竹竿之上。

那竹竿的一挑一拨、一转一旋，

无一处不是剑理，无一处不是锋芒。

正是因为做到了这一点，

在拿起竹竿的那个剎那，那根竹竿便不再是竹竿。

它是一柄剑，一柄与他心意相通、气机相融的剑。

而这一招本身的风格，

走的是大开大合、以势压人的路子。

它不是掩日那种藏巧於拙、引而不发的含蓄，

而是一种堂堂正正的、磅礴浩荡的、如海潮般不可阻挡的气势。

它取象於大海之上，波涛汹涌，

狂风卷集著乌云，万丈巨浪自天际线尽头滚滚而来的滔天气势。

这一招真正的可怕之处，

不在於它能掀起多大的浪，而在於它蕴含的根本意象：

在真正的天威面前，所有的挣扎都是徒劳。

巨浪滔天，吞没一切。

这不是较量，不是对抗，而是一种维度的碾压：

就像螻蚁试图撼动大树，就像飞蛾试图扑灭烈日。

你无法抵挡，因为你根本寻不到可以抵挡之处。

你无法退避，因为它来时天地尽覆，无处可退。

你唯一能做的，就是站在那里，眼睁睁地看著它砸下来。

面对这天地之威，

连海底盘踞千年的巨鯨，

也要为之战慄、为之退让。

故而，谢流云將此招命名为：

惊鯢！！！