指示，划定，分离。

孩子们的童声合唱团阵列变幻，女孩子与男孩子各据一方，以分別对应接下来谐謔曲段落——“较年轻的”和“较年长的”两类天使的声部。

空气仿佛被注入了另一种质地，不再是激烈的祈求或绝望的挣扎，而是另一种带著稚气与高贵的活力。

“我们將玫瑰撒向凡尘——来自慈爱且神圣的悔罪女之手；

这朵助我们贏得胜利，夺回了这宝贵的灵魂！”

女孩子们担负的“较年轻的天使”声部率先响起。

节奏鲜明，带著进行曲般的昂扬，却又如嬉游曲般轻盈俏皮。

“我们拋洒，群魔溃逃，我们命中，恶灵鼠窜。

非是惯常的地狱之苦，恶灵竟为爱的烦恼所困；

纵使那老迈的魔鬼之首，亦被尖锐痛楚贯穿全身。

欢呼吧！大功业即將告成！”

这里的旋律轻鬆愉悦，但同时具备战斗的敘事性，“撒向”一词伴隨著木管组晶莹的跑动，如同玫瑰瓣纷扬飘落；而“恶魔逃遁”之处，低音乐器又发出笨拙而恼怒的咆哮，与高音区女孩子们灵动的歌声形成鲜明对比。

接下来，小號奏清澈嘹亮的“光照主题”，音乐滑入一个意想不到的d大调连接段，弦乐安静下来，只剩下单薄的木管助奏起一条“关注人之脆弱”的旋律，这一素材源自第一部分结束句，在此刻得到回顾。

於是男孩子的阵列开始以“年长的天使们”声部遥相呼应——

“搬运这尘世的遗骸，令我们疲惫不堪，

纵使它如『不灰木』不燃，也亦非洁净无瑕。”

天使们似乎开始抱怨起来。

不灰木即石，在原著中，歌德將浮士德的遗骸描述为“不灰木”般的质地，无法燃烧，不致变坏，虽接近无重、洁净的体质，却多少带有一丝尘世的成分，因此搬运起来，把“年长的天使们”累得不行。

这时第0史的先锋派作曲家古拜杜丽娜接续唱了下去，她担任的是女中音独唱，声线丰厚且充满理解，仿佛为这困扰指明了方向——

“若有强大灵感，將诸般『辉光』的投射，在体內熔於一炉，即便没有天使”

於是男孩子们接续了“没有天使”的歌词，唱出第一部分中“造物主之圣灵”主题的倒影形式，恍然大悟地宣告起来——

“即便没有天使！

能分离这灵性与神性结合的双重体；

但永恆之爱，

却能使二者析离！”

昔日，范寧在“庇护所”內终祷之时，所悟知的那个答案，那个“爱是永无止息”的秘密，在此刻奇蹟般地向整座教堂彰显了出来。

既然浮士德的身躯过重，天使们搬不动，那就把“灵性与神性”的双重体进一步提纯，令永恆之爱使之析离！

“轰————”

范寧沐浴在圣光中的残躯，竟在这童声合唱团的天籟中凭空爆开，成为了四散飞溅的金光点点！

但隨著“创世之力”运转，那些相对暗沉的颗粒无声落下，剩余悬浮的光点开始在空中聚拢、重组、生长.

和声的一个阻碍终止，音乐悬停片刻，隨即焕然一新。

一道完好无损的、穿黑色燕尾服的范寧身影，重新出现在了半空，似“指挥教皇”般地俯瞰席位上的“千人”之会眾！