李唐发明了“大斧劈皴”，却依旧属于写实派，而且是写实派领袖。

赵楷在做皇子的时候，曾跟着李唐学习画技。他此刻对于“大斧劈皴”运用，跟老师李唐完全不同，更加肆意放浪，完全不讲法度，也不注重细节。如此种种，都跟当下的画坛背道而驰。

除了具体的画法，赵楷还在画纸的左上部分大面积留白。只在巨大的空白之间，画一轮极小的坠落的黑日做点缀。

鸡鸣声传来，赵楷写下“艮岳”二字，又署上自己的姓名。

他从腰间摘下印章，扔在画桌上说：“盖上。”

说完就不管不顾，挥臂把饭桌上的杯碗扫开，整个人躺在桌子上呼呼大睡。

杯碗落下，哐当当碎了一地。

房门突然被推开，张放问道：“画完了？”

小厮正在落印，回答道：“画完了。”

张放说：“再取二十支蜡烛点上，这些蜡烛有一大半都燃尽了。”

屋内重新变得光亮起来，伴随着赵楷并不响亮的呼噜声。

张放和谢云云，围着这幅大写意仔细观赏，眼睛里全是震惊之色。

整幅画的构图中心应该是樊楼，但焦点却是右上角的艮岳。

艮岳显得出奇挺拔险峻，开封城内的一座人工小山，竟然画出了巍峨华山的感觉。外形和比例都不像艮岳，但一眼又能够认出是那里。

开封城内的宫阙和厢坊，全然成了烘托艮岳的背景板。

那些建筑甚至找不出明显的线条，东一团墨，西一团墨。隐约可以看出，哪里是皇宫，哪里是樊楼，哪里是钟楼，哪里是桥梁……

苍凉，冷峻，甚至带着几分鬼气！

这不是富庶繁华的开封城，更像是另一个时空，遭遇靖康之难后的人间鬼蜮。

尤其是大片留白之间的那轮黑色落日，仿佛散发着无尽的黑色光芒将整个开封给笼罩。

张放嘀咕道：“俺怎看得背心发凉？这画的是开封城吗？”

谢云云指着酣睡的赵楷：“或许是他眼里的开封。”

张放说道：“这幅画必须买下来，但不能私藏，更不能流落民间，应当献给官家决定是否毁掉。”

一直坐到墨迹全干，张放拿出二百贯宝钞，交给谢云云说：“这是画钱，等酒醒了再给他。这幅画俺带走了，送去洛阳面圣。”

谢云云屈身行礼：“五郎慢走。”

……

数日之后。

朱铭看到了这幅《艮岳》，感慨道：“此人已心如死灰了。”

张放说道：“陛下，赵楷经常在醉酒之后，说一些大不敬的疯话，被开封府抓进大牢关了好几回。如今又把富庶安乐的开封，画得这般鬼气森森，必然是心怀怨怼在诅咒大明！”

朱铭说道：“不必小题大做。我煌煌大明，难道容不下一个失魂之人？只要他不作奸犯科，便没有惩治的必要。你了多少钱买画？”

“二百贯。”张放回答。

朱铭说道：“去领取三百贯钱，这幅画就当我买下了，送去翰林画院让画师们开开眼。”

张放不是来告状的，也不是来赚钱的，他就想见一见皇帝，让皇帝记住自己这号人而已。

既然皇帝都说无所谓，张放也不再讲坏话，乐呵呵的领钱离开皇宫。

次日，翰林画院。

一大群御用画师，围着《艮岳》啧啧称奇。

他们才不管什么鬼气森森，只研究赵楷使用的那些技法。

马贲（马远的曾祖父）指着开封城内建筑说：“此人的画法愈发离经叛道了，但泼墨与枯笔结合得妙至颠毫。用太上皇的原话来讲，就是空间感和层次感。反正我做不到，恐得再练十年。”

张择端连连摇头：“我一辈子也学不来，完全就是两个路子。”

张择端属于正统写实派，擅长工笔画，同时又融合一些小写意技法。

赵楷这种风格，是在明代才成熟且流行的大写意。唐宋五代也有此类风格，但没有形成流派，也没有出现大画家。

其实赵楷这幅画也不成熟，处于继往开来的探索阶段，但足以带给翰林画师们巨大的冲击。

在写实派占绝对主流的当下，突然弄出一副大写意，而且把开封城画成鬼蜮，没点精神病还真搞不出来！

写实派讲究规矩和师承，这幅画如果换成正常人来创作，估计还要受到他们的集体打压。

但谁愿跟一个精神病人计较？

他们只觉得有趣，围着《艮岳》反复研究，渐渐有人拿来纸笔开始模仿。

就连张择端也在研究模仿，想搞清楚赵楷是咋画出来的。

大写意画派，估计会提前几百年兴起。

而精神病人赵楷，此刻还在开封街头睡大觉，等钱用完了再画一副出来。

(本章完)