学富五车满腹诗书，却没有居庙堂之高、匡扶天下的强迫症。

不至于如柳永、苏曼殊作茧自缚，堕入风尘温柔乡的泥淖。

也无法完全挣脱尘网的束缚，去数声渔笛在沧浪。

没有巧遇伯乐、谋得稻粱的命数。

也没有巧言令色、走旁门左道邪招。

这些人时时深陷于多重夹缝之中。

虽然所幸仍然可以安身立命、自得其乐，但显然，很难进入什么鸿篇巨制的法眼。

所以小文人在中国艺术创作的风景中是孤独甚至是失语的。

甭提小说，就是多数的中国民间故事，也总喜欢聚焦王公贵族。

即便是普通人的故事，那主人公也多是大宅门里的公子千金。

因为这样才容易以贵胄衬托历史的“大河”。

再不济，即便主人公是极其普通的草根，那至少也该是天赋异禀或者心怀大略，以青春励志的方式展现从草根到发家致富的时代变迁。

百无一用的书生，与出隆中、遇明主的诸葛亮，是同才不同心、不同命的。

安贫乐道的书生，与才动天下、命比纸薄的才子们，是同才同命、同心也不同心的。

这样的人，怎么能有故事？

怎么配得上宏大的史诗呢？

然而江弦就大篇幅写了这样一个小文人的角色：杨作新。

芦苇颤抖着双腿，几乎是爬一样艰难的回到办公室里，坐在椅子上，迫不及待的继续往后阅读。

杨作新是匈奴人的后裔。

他出身穷家，上过八年新学，博闻强记，身材颀长，面皮白净，眼睛深邃，长相俊美。

他人生中的首次英雄之举，是15岁从一伙强盗手里救下了黑大头。

赌徒黑大头被一伙强盗绑架，因为在限期内未收到赎金意欲撕票，人命关天之际，路过的半大小子杨作新出了一个让强盗头子满意、被人质黑大头叫好的主意，从鬼头刀下救得黑大头性命。

杨作新的第二次英雄之举，是27年我军和果军合作破裂后，他的恩师杜先生被打得遍体鳞伤并捆绑在肤施城北门以作诱饵，十七八岁的杨作新冒着被抓捕被杀头的危险，去与杜先生做了最后的告别。

杨作新的第三次英雄之举，是当义匪头子黑大头被果军特派大员设计杀害在丹州城后，他在黑大头妻子黑白氏的掩护下，杀了在事件中诱饵人物的头颅，并用那颗头换下挂在城门楼上的黑大头的头颅。

杨作新的第四次英雄之举是杀了恶妹夫秃子。

秃子的罪恶一是婚后三天就逼着妻子去做暗娼，二是带着县上的保安团上门抓捕躲避果军通缉的杨作新，杨作新虽侥幸逃脱，他的父亲却因此丧命。

杨作新的最后壮举是在狱中碰壁自杀。

江弦将他的死，将这件事的悲伤写的力透纸背。

中央r军与陕北r军曾经有过一些摩擦事件。

作为中央r军与陕北r军之间的联络员杨作新被借故抓起来投进边区监狱。

杨作新猜到自己被关押的真实原因：关押他有利于融合陕北r军与中央r军的关系。

于是他就在监狱安下心，静等形势好转。

谁料黑白氏竟千方百计准备劫狱救出杨作新，于是在劫狱当天，不到30岁的杨作新选择碰壁自杀，以死来表达他对我dang的无比忠诚之心。

其实这事儿是很复杂的，只是简单概括的话，听着杨作新一头撞死可能不觉得悲壮，反倒有点可笑，因为这事还涉及到个幽灵。

幽灵平生兴风作浪，死了四年，骨灰都给他刨出来扬了。

嗯，这些原书里面都写了。

总之，以杨作新混血美男子的容貌，和他老人家也夸赞为“陕北才子”的资质，足以成为将军或是文胆的候选人。

然而江弦没把杨作新写成个高帅富。

他就是一个小文人，渴望着为往圣继绝学、为万世开太平。

如大部分小文人一样。

这位小文人几乎没有创造出任何辉煌的业绩，甚至他的内心也从来没有构建起宏伟的志愿蓝图，在壮年就匆匆谢幕，草草地结束了生命，死得凄然，掩埋的茫然。

杨作新的故事结束了，芦苇紧接着往后看，因为杨作新只是这篇小说的一部分，只是匈奴们遗留蛛丝马迹的一小块。

看到杨岸乡要被送到保育院去，芦苇激动起来了。

他们对保育院当然不陌生，那儿被老百姓戏称为“贵族学校”，甭管是电影《马背上的摇篮》还是电视剧《悬崖百合》，都出色地描写过那个学校。

[

（上卷完）]

“.”

芦苇把烟头往地上一丢。

“瓜皮！”

这感觉太难受了。

芦苇看的正来劲，正处于一个为杨作新意难平，对杨岸乡充满期盼的阶段。

咔嚓。

就这么一下子断了。

“这什么时候才能看见下卷么！”

他骂骂咧咧的把这册期刊拍到桌子上。

这时候天已经黑了，光是看这篇小说，或者说光是看这篇小说的下卷，就看了差不多一天的时间。

芦苇又点上一支烟。

他现在正处于刚看完一部小说之后空虚和失落的阶段。

“妈的，怎么会写的这么好？”

芦苇实在是纳闷，他记得江弦分明是土生土长的京城人。

怎么写陕西这片土地，写这块“圣人布道，此处偏遗漏”的贫瘠土壤。

写的比他这个在陕西长大的人还懂！

周立波的《暴风骤雨》里那句话写的真好：

“货比货得扔，人比人得死呀！”

人家生活几个月，就写这么一篇小说。

他生活了几十年，还憋不住一篇西部题材剧本。

（芦苇，《霸王别姬》编剧）

(本章完)