话题从威尼斯的领奖台聊到《陈汉生》的创作，叶柯的手指总无意识地敲著桌角，那是他思考时的习惯。当被问到“如何保持对角色的敏感度”。

叶柯突然起身走到窗边，指著楼下练早功的学生：“你看他们，每天五点起来吊嗓子、练身段，不是为了某天突然成角儿，是怕功夫搁久了生锈。

我也一样，努力去体验不同生活，体验每个角色带来的不同方式。”

採访进行到一半，王春紫端著保温杯路过，看见叶柯就笑：“听说你把奖盃给校史馆了？”

“不是，是王劲松老师安排人去復刻的。”

叶柯迎上去，“荣誉是给別人看的，能力是自己的，所以其实放哪里都一样。”

王春紫指著记者的笔记本：“跟他们说说你当年写的人物小传？厚厚三大本，比专业编剧写得还细。”

叶柯不好意思地挠头：“那时候不懂技巧，只知道努力去把角色都琢磨透。比如演农民工，就去查98年的最低工资標准，算他每天能吃几两饭，这些都记在小传里，演的时候心里就有底。”

《电影周刊》记者顺著王春紫的话追问：“听说您为了《陈汉生》写的人物小传，就列了整整五页？

不客气的接过王春紫递来的保温杯，叶柯笑了下：“不止是生活饮食习惯。比如陈汉生是1963

年生人，我特意查了那年的粮票制度，算他每月能领多少粗粮细粮。

他在工具机厂当钳工，我去档案馆翻了85年的技术考核標准，连他用的扳手型號都记在小传里。”

摄影师突然插了句：“会不会太较真了？观眾未必注意这些细节。”

“观眾或许不注意，但演员得心里有数。”叶柯把军大衣的扣子扣到顶，“有场戏陈汉生拧螺丝，我特意学了老钳工的手法一一掌心朝下，手腕发力，这是80年代国营厂的標准姿势。后来有位退休工人告诉我，就这一个动作，让他想起了自己的师傅。”

王春紫在一旁补充：“他当年演別的角色，也是这样的。”

叶柯笑著摆手：“老师你就別揭短了。

不过话说回来，那些笨功夫真没白下。比如演陈汉生走路，我观察了小区里的老工人，他们膝盖受过伤，上台阶时会先顿一下。”

记者翻到笔记本的某一页：“有影评人说您的表演『带著铁锈味”，您怎么理解这个评价？

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“这是最高的夸奖。”

叶柯望向窗外的老槐树，“陈汉生的人生就像生锈的工具机，看著笨重，可真要转起来，那股劲儿比新机器还足”

採访接近尾声时，记者问出最后一个问题：“现在的年轻演员总问『如何快速找到角色感觉”，您有什么建议？”

“这话，我真不懂怎么说，毕竟算起来我也是个年轻的演员。”

叶柯想了下：“哪有什么快速的法子？就像沏茶，得等茶叶慢慢沉底，滋味才能出来。

我刚入行时，有个前辈说『演一百个群演，才能懂一个主角”，我觉得这话其实也对，像我们这种没有天赋的，就得靠日积月累去体验去磨礪自身的演技。”

王春紫把保温杯递给他：“喝口茶吧，还是你爱喝的碧螺春。”

叶柯接过杯子，茶香混著老摄影棚的尘土味漫上来，突然笑了：“看，就像这茶，换个杯子还是这味儿。

演员也一样，奖盃再多，忘了怎么琢磨角色，那就真成空杯子了。”

摄影师按下快门，镜头里的叶柯穿著旧军大衣，手里捧著搪瓷缸，背后的红砖墙还留著当年的顏料印。

恍惚间，叶柯还是那个之前蹲在剧组一角，吃著盒饭的年轻人夜色漫漫，叶柯刚洗完澡出来，客厅的灯没开，只有阳台的落地灯亮著。

许情蜷在沙发上，怀里抱著本翻开的剧本。

“怎么不开灯？”

叶柯走过去，顺手按下开关。

许情仰头看他，睫毛上像沾了光：“等你呢。”

她拍了拍身边的空位，“过来，给我念念这段。”

剧本摊在两人之间，是《沙家兵》里阿庆嫂，剧情以智慧与嫵媚周旋於日军与新四军之间。

叶柯的手指刚碰到纸页，就被许情按住一一她的指尖带著点凉意，轻轻划过他手背上的青筋。

“別用导演的语气，那样太没意思了。”

许情的声音放得很柔，带著点撒娇的意味，“用陈汉生的劲儿试试。”

叶柯低笑一声，清了清嗓子。

没看剧本，目光落在她微颤的睫毛上，叶柯声音突然沉了下去，带著沙哑：“开茶馆，盼兴旺，江湖义气第一桩。司令常来又常往，我有心背靠大树好乘凉。也是司令洪福广，方能遇难又呈祥。”

听到这话，许情的呼吸顿了顿，手指猛地紧了剧本。

她没抬头，只是盯著地毯上的纹路，声音轻得像嘆息：“你真是个怪物，这么快就反应过来啊.”

话没说完，就被叶柯伸手揽进怀里。

许情的头髮蹭著他的下巴，带著洗髮水的香，混著他身上的沐浴露味道，在空气里缠成一团温软“我说得不对？”许情在他怀里闷闷地问。

“太对了。”

叶柯低头，鼻尖蹭过她的发顶，“就是想让你看看我的反应，快不快。”

许情突然抬起头，鼻尖差点撞上他的下巴：“那下次要拍电影—，女主角能定我了吗？”

叶柯没有立即回答，只是伸手抚过她的眉骨