画不大，也就二尺见方，装裱得很素净。

走近看，是傅抱石的笔意——那种狂放的、泼墨的、不拘一格的味道。

画的是一片江面，大片的留白，只有寥寥数笔勾出波纹。

江心有一叶扁舟，舟上一个老人的背影。

老人穿著蓑衣，戴著斗笠，手里握著一根钓竿。

没有脸，没有表情，只是一个背影。

但就是这个背影，让你感觉到孤独。

那种在天地间孑然一身的孤独，那种在寒江上独坐的孤独，那种与整个世界保持著距离的孤独。

画的左上角，题著几个字：寒江独钓图。

落款是傅抱石的印章，能够大大方方的掛在这里，大概率是仿的。

不过仿得很好，那股子孤冷的味道，几笔就出来了。

大片的留白，是白雪，是江水，也是天空，更是无尽的孤独。

这幅画来自柳宗元的诗句：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

诗里的画面，和画里的画面，气脉相承。

柳宗元写这首诗的时候，是被贬到永州的第十年。

十年了，回不去京城，见不到故人，只能一个人在这偏远的地方，看著千山鸟飞绝，万径人踪灭。

但他还在钓。

哪怕江上是寒雪，哪怕江边没有人，哪怕全世界都把他遗忘了，他还在钓。

钓的是什么？

钓的是一口气，是一股劲，是一个读书人的坚守。

我站在画前，脑子里忽然冒出金白青的样子。

那个头髮花白的老地质人，在单位的角落里守了小三十年。

他像不像这个寒江独钓的老人？

同事们来来往往，升官的升官，发財的发財。

只有他，一个人坐在角落里，守著一个地质人的良心操守。

哪怕没人看，哪怕没人用，哪怕全世界都觉得他是个刺头、是个怪人、是个没用的老东西，他还在做。

朝代换了又换，世道变了又变，但总有一种人在坚守，在一脉相承。

这就是传统中国人的精神传承——不戚戚於贫贱，不汲汲於富贵。

只问对错，不问得失。

哪怕全世界都不理解，也要守住自己心里那根底线。

我忽然想，郑市长为什么喜欢这个房间？

他在这个位置上，是不是也常常感到孤独？

上面有压力，下面有牵扯，左边是利益，右边是人心。

每一步都得小心，每一句话都得掂量。

要做好官，就必须慎独与坚守。

正在我胡思乱想的时候，门被推开了。

郑市长匆匆进来。

他穿了一件藏青色的行政夹克，就是那种机关里最常见的衣服。

脸上带著一点疲惫，眼睛下面有淡淡的青痕，一看就是昨晚没睡好。

他看见我在看画，愣了一下，然后笑了。

“看画呢？”

我点点头：“好画。”

他走过来，站在我旁边，也看著那幅画。

“傅抱石的笔意，”他说，“虽然不是真跡，但味道对了。”

我没说话。

他沉默了几秒，然后对著跟进来的服务员说：

“两碗茄汁捞麵，行不行，顶峰？”

我笑了：“行。”

服务员点点头，给他倒了一杯茶，然后退了出去。

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